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Cours sur la rééducation spécifique des paralysies laryngées le samedi 30 septembre 14h00 à Paris |
inscriptions auprès d’Isabelle au 01 48 04 85 77 | docteur.bianco@gmail.com | 
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interview sur Figaro MadameNasillarde ou trop aiguë : si vous n’aimez pas votre voix, changez la !ParMylène Bertaux | Le 23 décembre 2015 Certaines femmes à la voix haut perchée rêvent d’un timbre à la Patricia Kaas, un peu rauque, aux notes graves et chaudes. Mission impossible ? Pas pour le phoniatre (spécialiste de la voix) Erkki Bianco. Ce serait même plutôt facile… mais gare aux courbatures ! Explications. Avoir une voix envoûtante est un désir répandu parmi les femmes. Une voix qui serait aussi réconfortante qu’un lait chaud au miel… Las, toutes ne naissent pas avec cette chance. Qu’elles se rassurent : pour le phoniatre Erkki Bianco , changer sa voix n’est pas si compliqué qu’il y paraît. « La voix est le son émis par les cordes vocales, qui est ensuite transformé par le corps. Elle est modifiable quasiment à volonté. » Incroyable ? Pour le Dr Bianco, l’explication est simple : la voix est complexe. Et il est possible de jouer sur une multitude de paramètres pour la modifier. « Nous sommes bien capables d’imiter des sons de trompettes ou de klaxons ! », ajoute-t-il. La voix, d’abord une question de contexteUne multitude d’éléments définissent notre voix. Les choses sérieuses commencent à la naissance. « La voix dépend d’abord de notre entourage quand nous venons au monde. À la naissance, un bébé gazouille. Il va ensuite imiter ce qu’il entend. Un apprentissage qui va lui prendre des années. » Autrement dit, notre voix est différente en fonction du pays dans lequel nous naissons. Et la géographie n’est pas le seul facteur d’importance, l’époque importe également. « En Angleterre, à une certaine époque, il était extrêmement mal vu de parler en voix de poitrine. Cela était considéré comme vulgaire. On utilisait plutôt la voix de tête. » La voix de poitrine n’est ni plus ni moins que notre voix naturelle, celle que nous utilisons sans effort. La voix de tête, ou voix de fausset chez les hommes, est celle que nous prenons dans les aigus. À ces paramètres géographico-temporels, vient s’ajouter l’âge. À 6 ans une voix d’homme et une voix de femme sont difficilement différenciables, il en va de même à 95 ans. Nous naissons donc avec un timbre naturel que le contexte vient modeler. Mais il existe de nombreux paramètres pour changer les choses et influer sur la vitesse de prononciation, l’intensité, la mélodie, le phrasé et la hauteur. C’est d’ailleurs ce que font les imitateurs. Nous avons l’impression d’entendre le timbre de voix de quelqu’un quand, en réalité, nous reconnaissons surtout un rythme, des tics de langages ou un débit. Les meilleurs d’entre eux arrivent également à modifier leur timbre de voix. Si cette capacité peut sembler extraordinaire, elle n’est en fait pas si compliquée. Nous y arrivons naturellement quand nous apprenons une autre langue par exemple. Attention aux courbatures !– – – – – – – — – – — – — —– – – – – – – – – – – – — – – – — – – – — – – – — – – – — – – – — – – — – — – – – — – – — – — – – – – — – — – – — – – — – – — – – — – — – – E=M6 voix le dimanche 31 mai Bonjour à tous, ayant participé à un reportage sur les émotions de la voix. Il sera diffusé dimanche 31 mai à 20h05 sur M6. Erkki
COURS SUR LA VOIX CHANTEE ET PARLEE Janvier 2015 « Le poussé-tiré de la voix » Le mercredi 7 Janvier 2015 à 19h00 Et Le mercredi 14 Janvier 2015 à 19h00 Les cours se déroulent sur 2 soirées avec des exercices pratiques travaillés en binôme : Ils s’adressent : Aux professionnels de la voix : chanteurs lyriques ou de musique actuelle ou de variété, acteurs, Aux professeurs de chant Aux orthophonistes Aux chanteurs et acteurs amateurs Les trois bases indispensables à toute voix · Contrôle de la position du larynx · Contrôle et la réduction de la pression sous-glottique · Enrichissement et modification de la composition en harmonique de la voix (focalisation, directionnalité verticale et horizontale, musicalité et émotion, développement et préservation de la voix) Effet haut Bas •Renforcer les harmoniques aigus dans le grave. Donner l’impression que le son monte dans le grave. •Renforcer les harmoniques graves dans l’aigu. Donner l’impression que le son descend dans l’aigu. Effet avant arrière: •Diminuer la pression intracordale en allant vers les aigus. Impression de tirerle son vers l’arrière. •Augmenter la pression intracordale en allant vers les graves. Impression de pousserle son vers l’avant. Si vous souhaitez vous inscrire, merci de contacter Isabelle au 01 48 04 85 70 ou 01 48 04 85 77, Les tarifs pour les deux séances sont de 150 €. Et 100 € pour les étudiants en orthophonie ou en chant. Si vous souhaitez vous inscrire, merci de vous inscrire auprès de Isabelle au 01 48 04 85 70 ou 01 48 04 85 77 Pour toute information complémentaire, n’hésitez pas à vous rendre sur le site www.revoice.fr pages : poussé tiré et cours voix et sur youtube (en cours de réalisation). Un cours sur la paralysie récurentielle va avoir lieu prochainement. Dans l’attente d’avoir le plaisir de vous accueillir à ce programme, Cordialement Dr E.Bianco E=M6 Emission du dimanche 19 janvier 2014 20:05Danseur, top model, chanteur : comment font-ils de leur corps un instrument ?Jérôme Anthony dans la peau de Florent Pagny ! Les voix des grands chanteurs nous émeuvent et nous impressionnent. Mais quels sont les secrets d’une voix puissante ? À quoi ressemblent nos cordes vocales ? Et celles des chanteurs professionnels sont-elles différentes des nôtres ? Soprano, baryton, comment mesure-t-on la tessiture d’une voix ? Jérôme Anthony, célèbre animateur de M6, a accepté de mesurer sa voix à celle de la star Florent Pagny ! Voix des présidentables 2012 Interviews TF1 & Figaro: CoMeT in Brazil April13th – April 15th 2012 Sao Paolo Brasil: Individual harmonic listening for the improvement of the speaking and singing voice BIANCO, Erkki, MD ENT, Phoniatrician, Phonosurgeon Former laryngologist of the EAL of the Paris Opera Member of CoMeT, Association Française des Professeurs de Chant, VONOD, forum IRCAM, l’IALP, COST2103 Former professor of musical acoustics of ENST (Ecole Nationale Supérieure des Télécom) (sup telecom Paris) and of phonetics: Institut de phonétique University Paris-Sorbonne This is a live presentation of sounds not a powerpoint presentation.
Purpose: Provide new acoustic experience of the sounds produced by the voice, isolating the harmonics one by one with Audiosculpt. High Speed Digital Imaging of the vocal cords were recorded during phonation produced by internationally known singers (male and female from bass to high soprano including countertenors) on a single vowel using Wolf Gmbh. Germany HSD system, Fourcin & Frokjaer Jensen laryngographs . When analyzed frame-by-frame, astonishing movements of the vocal cords were noted. Specifically : different patterns of vibration in falsetto when sung by barytone (damping) or countertenor (no damping), asymmetry of the mucosal wave was present at the beginning of each vocal cord cycle (one cord ABductng while the other was ADducting) It became important to analyse the sounds produced and to listen to them separating each individual harmonic with the audiosculpt system. Methods: Analysing the recorded sounds: vowels by a barytone ; sung phrases by M.Callas M.Caballe J.Brel J.Vickers E.Kitt B.Carvalho P.da Viola M.Anderson R.Alagna N.Dessay and others with Audiosculpt and listening , analysing and modifying the harmonics one by one. When a vowel is spoken or sung it has : a pitch (the fundamental tone visible as the base line of a sonogram) and harmonics (or partials) which are multiples of the pitch visible in the sonogram as parallel lines above. Whether you sing a vowel a or i or u (or whatever vowell you can think of) at the same picth each harmonic sound the same for every vowel (they have the same frequency) only their intesity differs. The vocal tract in changing its shape and length works like voluntary equalizer increasing or decreasing the intensity of each partial. It is the balance of the resulting intensities of the partials that make each vowel recognizable. By peaks which are called formants. The singer’s formants is produced the same way. It is interesting to listen to the «sound of the singer’s formant» isolated from the sung phrase, and to listen to the same phrase with and without the formant. Results: When isolated different parts of the sounds can be perceived and are the base of the « poussé-tiré de la voix » technique. « poussé-tiré de la voix » technique: Three indispensable keys that are every professional, teacher, actor and singer of any type of music should learn : – How to control the position of the larynx – How to control and reduce sub-glottal pressure – How to enrich and adjust the composition of harmonics in the voice (focalization, vertical and horizontal directionality, musicality and emotion, development and preservation of the voice) Conclusions: Listening to the harmonics of the vocal signal one by one provides a new perception of the voice. This allows a new understanding of the quality of the voice and validates the singing technique called “poussé-tiré” de la voix. “One only perceives what one knows” quote from Goethe Key Words: HSDI, vocal cycle, audiosculpt, harmonics, perception singing voice, speaking voice, singing technique, « poussé-tiré de la voix« , emotion, preservation of the voice. cost2103 Copenhagen December 8 & 9th 2011 Contemporary clinical voice, related high speed technologies for the diagnosis of benign laryngeal disorders. Practical experiences at IRCAM in Paris with formant structures AVFA Workshop 2011 and CoMeT 2011 Meeting FRANKFURT May 15-17 Erkki Bianco. Individual harmonic listening in spectral sounds of the voice: Purpose: Provide new acoustic experience of the sounds produced by the voice, isolating the harmonics one by one with Audiosculpt. HSDI of the vocal cords were recorded during phonation produced by internationally known singers (male and female from bass to high soprano including countertenors) on a single vowel using Wolf Gmbh. Germany HSD system, Fourcin & Frokjaer Jensen laryngographs . When analyzed frame-by-frame, astonishing movements of the vocal cords were noted. (Specifically, different patterns of vibration in falsetto when sung by barytone or countertenor, asymmetry of the mucosal wave was present at the beginning of each vocal cord cycle ) It became important to analyse the sounds produced and to listen to them separating each harmonic with the audiosculpt system. Methods: Analysing the recorded sounds: vowels by a baritone, phrases by M.Callas M.Caballe J.Brel J.Vickers E.Kitt M.Anderson R.Alagna N.Dessay and others with Audiosculpt and listening , analysing and modifying the harmonics one by one. Results: When isolated different parts of the sounds can be perceived. Conclusions: Listening to the harmonics of the vocal signal one by one provides a new perception of the voice. This allows a new understanding of the quality of the voice and validates the singing technique called “poussé-tiré” de la voix. Key Words: HSDI, vocal cycle, audiosculpt, harmonics, perception singing voice, singing technique, poussé-tiré de la voix,singer’s formant, emotion. Bioengineering Applications in Performing Arts and Entertainment Industry Conference: Safety on Stage (BAIPAEIC) to be held April 22-23, 2011 at Santa Clara University in Santa Clara, California, USA. This conference is held together with the XIX Annual Pacific Voice Conference. (http://www.pvsf.org/) E.BIANCO: « individual harmonic listening in spectral sounds of the voice. » (after expolring the sounds of the High speed camera recordings of famous opera singers we made in 2007) Rééducation des paralysies récurentiellesavec intégration des techniques de psychométrie de Joe Estill (25 novembre & 2 décembre 2010 sur inscription auprès d’ Isabelle au 01 48 04 85 70 ) cours-atelier sur la voix chantée et parlée le 13 et le 20 septembre 2010 de 19h30 à 22h : (orthophonistes, chanteurs, comédiens, amateurs.)(voir page COURS VOIX) Tuesday morning 9:30-11:00 13th July, 2010 Discussant of the phonosurgery session (Peak WOO, G. WOHLT, E.BIANCO) Royal Academy of Music, London: 15, 16 and 17 July 2010CHOICE FOR VOICE 2010: Multidisciplinary Approachesto Performance, Health & Research in Voice , http://www.british-voice-association.com/events_choice-for-voice_2010.htm Friday 16th July 2010 14:45 – 15:30 room: Concert RoomChoice for Voice 2010. The British Voice Association and the Royal Academy of Music « le poussé-tiré de la voix » The three fundamentals for an artistic voice (the 3 main points every professional actor or singer should master after the first year.) – Control of the position of the larynx – Control and reduction of the subglottic pressure – Improvement and modification of the voice’s harmonics (focus, vertical and horizontal direction, musicality and emotion, development and preservation of the voice) Réplique du séminaire tenu au collège de France le 21 janvier 2010 (voir le programme à la page: E.Bianco au collège de France) (entré libre sur inscription auprès d’Isabelle au 01 48 04 85 77 de 10h à 18h) Mercredi 9 avril 2008, 12h30 IRCAM – Séminaire Recherche & développement – Mesure automatique de la source glottique par vidéo-endoscopie à haute vitesse En analyse et traitement des signaux de parole, la séparation de la source glottique et des influences du conduit vocal, est indispensable pour obtenir une haute qualité de résultat. Des méthodes d’estimation du débit glottique, à partir du signal audio, existent déjà, notamment par inversion du conduit vocal, mais ces méthodes ne sont pas sans problèmes. Nous développons donc une nouvelle méthode d’estimation du débit glottique déjà très prometteuse. Mais il n’existe actuellement aucune mesure in vivo fiable de ce débit glottique permettant d’évaluer et de valider les différents estimateurs. En voix parlée, les cordes vocales vibrent typiquement à des fréquences de l’ordre de 100 à 400 Hertz. Pour filmer les mouvements des cordes vocales, nous avons donc du utiliser la vidéo-endoscopie à haute vitesse, à 4000 images/secondes. Nous avons mis au point un programme de mesure automatique de l’aire glottique sur ces images, qui nous permet de calculer un débit glottique qui peut alors être comparé au débit obtenu par estimation à partir du signal audio. De plus, ces vidéos nous révèlent de nombreux modes de fonctionnement des cordes vocales qui nous étaient inconnus jusqu’ici. Ceci nous permet alors de mieux comprendre la production vocale dans son ensemble, autant en voix parlée qu’en voix chantée. Des vidéos de cordes vocales montreront les modes de fonctionnement les plus standards et leurs particularités. Après une brève description de la mesure de l’aire glottique, nous finirons par une comparaison des différents signaux: acoustique, Electro-Glotto-Graphique et aire glottique. Gilles Degottex, Erkki Bianco, Xavier Rodet — IRCAM, 1 place Stravinsky, 75014 Paris Phone: 0033 6 37 51 98 31; Work: 0033 1 44 78 48 75 |
